俳句は４・４・４〜その２

日本と西洋のちがうところは、日本にはビートがない！。西洋で、ビートなしの音楽は考えられない。日本は、音の上下があれば、音楽と認識する。

で、風の音、虫の音、等を音楽と聞く。
休符を一拍と認識できない。

ちゃちゃちゃ■ちゃちゃちゃ■ちゃちゃちゃ■（■は休符記号）
休符をいれると、４拍子なんだけど、３拍子だと理解している。

しがねぇこいのなさけがあだ
（たぶん、しがねぇ　こいの　なさけが　あだー、と４拍で台詞をいってるはず）

で、俳句も、かき　くえ　ばー　■　かね　が　なる　なり
　　　　　　１　　２　　３　　４　１　　２　３　　４　
　　　　　　ほう　リュウ　じ　■
　　　　　　１　　２　　　３　４
と４拍子で詠んでいる。

４拍がここちよいのは、４文字ことばがおおく残っていることからもあきらか。
デパ地下　ジリ貧　銀ぶら　パソコン　とんかつ　サラ金

しかし、じつはこの４拍、西洋流の強弱強弱ではない。

そのもとは木魚をたたきながらの木魚のリズム（一拍が基本）。
かん　じ　ざい　ぼさつ　はん　にゃ　はら　みった
ボク　ボク。。。。。。。。。。。。。

ビート感覚がないので、速度記号どおりに正確に楽器は弾けるが、音楽のもとのビートがない。。。。。ってな演奏家になる。。。。

日本人の、外国語の発音が聞き取りにくいのは、シラブル（音節）がない発音だからだ。
（「ドロボー」とひと続きに発音するが、フランスなら「オ・ス・クー」と分離して発音する）

明治維新という規制緩和、構造改革のおかげで、我が民族は楽譜をもった、寺子屋で健全であろうがなんであろうが、歌などうたわなかった我が民族は、オルガンの音にあわせて唱歌を歌うという経験をした。
それが、進軍ラッパにあわせて、行進できる体をつくることであったとしても。
手風琴、口琴、提琴、鋼琴、交声曲、遁走曲、奏鳴曲、、、、なんて訳語をつくった。
でも、西洋人にはなれないんだよね。