「日本映画、崩壊」

邦画バブルはこうして終わる、というのが副題。斉藤守彦、ダイヤモンド社、2007.9.28 最近、見たい映画がないよな〜、特に邦画。 そうか、そんな風になってるんだ、映画界ってのが、わかる（何いってんだか、わたし）。

邦画の場合、製作委員会方式でつくられる映画が増えている。製作委員会には、ＴＶ、出版社、等が入っている。ＴVはＣＭ収入源を、こちらで取り戻しているらしい。で、ヒットの方式が、ＴＶ局＋原作＋シネコンらしい。ま、出資だから、リスクの分散という意味もある。 これが、「企画」の保守性＝安全性を優先し、ＴＶ番組をなぞったような企画しかできなくなっている。 配給会社が、興業会社（映画館）と同じだから興業会社の上映番組を決めてしまうシステムになっている。 （アメリカでは、こうした配給会社による興業支配、抱き合わせセールスは独占禁止法で、禁じられているんだそうだ）。 これで、映画館の方が、当たってる映画でも、スケジュール通りで、上映を打ち切らねばならぬことになるし、当たりそうと思っても、興業会社は、上映できぬことになる。 それよりも、この本を読んで驚いたのは、宣伝会社の若造が、映画ライターに原稿のチェックを要求し、書き直さなければ、「写真」（映画）の写真をつかわせない、等と言ってくること。へぇ、映画界って、日本の社会の縮図だわな〜。 「ＵＤＯＮ」のシナリオは６０回！！改稿されている、これがプロデューサーの要望なんだとか。 こんなの読んでると、ほんと、邦画もおわってそうだよね。「ゆれる」「かもめ食堂」「運命じゃ亡い人」「選挙」のような映画がとりあえず、作れてるから邦画もよしとするけど、すごいことになってるんですね。