能楽師が文楽のかたり・三味線で舞う

野村四郎さん、野村万作（野村萬斎の父）の弟＠能楽師と、文楽豊竹咲太夫のかたりのコラボレーション。初めて、京都造形大学＠春秋座の舞台を拝見しました。
能界からは、笛　杉市和、小鼓　大倉源次郎、大鼓　亀井宏忠　
文楽からは三味線　鵜沢燕三、鵜沢清馗

能＠隅田川、能＠隅田川をもとにした奥浄瑠璃「白川合戦」。

能舞台の地謡の位置で、咲太夫が、義太夫をかたる。まるで地謡のよう。
地謡＝能のバックコーラス。

地謡のかたりより、文楽のかたりの方がすごいのじゃない？

なくなった子の塚にある柳で、うづくまるシテ＠野村四郎
咲太夫のかたり、ほんと、からだの酸がひいてゆくような感動を味わいました。

ただ、文楽の方でのその後の息子を失った母の運命は、能ではありませんが、文楽ではこれを描いてました。これはなかった方がいいんではないですかね。

文楽の声って、やっぱり、よく通って（劇場１５００人位だったら大丈夫ですね）能の謡（これってやっぱり能楽堂＠観客３００〜５００）の声なんですよね。

詞章のうったえ、もちろん、現代の観客あいてですけど、やっぱり、文楽の方がちからつよいって感じてました。

着物姿で、謡本お持ちのご婦人方もおいでになってましたが、感想をお聞きしたいです。

おいら、この前「小唄の会」で、高砂を習って、舞台でみんなと一緒にウタッタですが、これが、小唄の方がいいって、感じでした、なんだろうこれは？