サド公爵夫人＠演劇

前から３列目の席で、台詞のシャワーを浴びてきました。
三島由紀夫って、小説より戯曲の方がいいんでない？？と思ってるんですけど（小説読んでないだけです^^;）

タブーが存在するところでは、アンチータブーとタブーがせめぎあう。タブーがあるから、貞淑と悪徳は同じだって論理。でも、タブーがなくなったら？？？
とくに、現在のようにタブーがなくなったときには？？って疑問があるのですけど。
でも、篠井英介さんの「欲望という名の電車」が、ブランチが、少女ー少年の愛を語る場面と同じように、語りがその場面を客に想像さすってな舞台でした。

侯爵夫人の母を加納幸和さんでしたが、加納さん、花組芝居の方だから、江戸時代の奥方ってな台詞術で、ちと、ちがったかな（篠井さん、みえ切られてる場面があるんだけど、でも台詞は、新劇風なんですけど、他も新劇風なもんで、ちと異質かな）。

絢爛豪華な台詞。女性役をすべて、男性が演じられるのは、台詞が客席に届けられるってのでは、よかったですね。台詞劇で、多分、主語述語がしっかりして、装飾する言葉がすごいので、これは、舞台を日本にすると、きっと不自然になるんですよね。

でも、あーーー語りがいいのですよ、天宮さん（安寿ミラ・ハムレットでガートルード演じてられました）や、特に篠井さん＠侯爵夫人の語り。きっと、きもちいいだろうな、語ってると。（天宮さん、ちと台詞かんでられましたが）。これって、日本の伝統芸能の語りといっしょかな。

もうひとつ、日本が舞台だと、きっと、正（聖）ー反（俗）の、このようなドラマがなりたちませんもん、だって、僧侶が結婚してるんですもん(;;)

だから、三島さん、舞台をパリ、サドを題材にしたんだ。個人的には、第２幕で終ってくれた方がわかりいい舞台。篠井さんの「私はサドです」ってとこで。
第３幕がちと、わかりずらかったです(;;)